成語大全 四字成語

如果說，先秦是中國繪畫的濫觴時(shí)代，漢代是中國繪畫史的奠基時(shí)代，唐代是其昌盛發(fā)展時(shí)代，那么，宋朝繪畫就是中國繪畫史上的第一個(gè)鼎盛時(shí)代。在這一時(shí)期以及隨后的元朝，可以說是中國繪畫的輝煌時(shí)期。

宋朝繪畫的發(fā)展經(jīng)歷了具有寫實(shí)風(fēng)格的宮廷畫院畫、重寫意自我表現(xiàn)的“文人畫”風(fēng)格，以及寄情山水、以書法入畫而詩書畫相結(jié)合的山水畫。

北宋建立之初，在宮廷中建立了翰林圖畫院，征召大批畫家到畫院供職，為宮廷服務(wù)。宋徽宗時(shí)，畫院發(fā)展到了鼎盛時(shí)期。宋徽宗雖是一個(gè)昏庸的亡國之君，但酷愛書畫，是第一流的書畫家。他在繪畫方面無所不能，而以花鳥畫最為上乘。他畫的《柳鴉蘆雁圖》和《芙蓉錦雞圖》，都是精煉的筆墨，達(dá)到形神俱妙的境地。

宋朝的人物畫在前代畫家的基礎(chǔ)上，又有了新的發(fā)展。如李公麟的淡毫輕墨的白描法和梁楷粗筆潑墨的減筆法。

北宋中期的李公麟，是北宋最卓越的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師。他的畫線條健拔卻有粗細(xì)濃淡，構(gòu)圖堅(jiān)實(shí)穩(wěn)秀而又靈動(dòng)自然，畫面簡潔精練，但富有變化；題材廣及人物、鞍馬、山水、花鳥，既有真實(shí)感，又有文人情趣，而且所作皆不著色，被稱作“白描大師”。

李公麟雖為進(jìn)士，但他并不熱衷于寫官場的升遷榮祿，卻醉心于書畫技藝，經(jīng)常去皇家馬苑觀看名駿，或載酒出游，寫生賞景。數(shù)十年來，他無一日不忘記自然美景。李公麟還善于汲取顧愷之、吳道子、武宗元等人的用線條技巧，注意飄逸凝練，神韻內(nèi)斂，故而所作雖淡毫輕墨，卻光彩動(dòng)人。后來他把主要精力用在畫宗教畫和人物故事畫方面，而尤以后者最為杰出。如所繪《維摩演教圖》、《臨韋偃牧放圖》，皆簡潔而傳神，生動(dòng)活潑，動(dòng)人心扉。據(jù)說他晚年重病在床，還以手指在被上劃動(dòng)，真可謂篤于繪畫，至死不渝了。

另一個(gè)比較著名的人物畫家是梁楷。他年輕時(shí)專心臨摹李公麟的“白描”，中年以后放棄了線條描摹的方法，而是以簡單的筆墨、粗放的氣勢和具有沖擊力的濃墨表現(xiàn)出人物的神形。其代表作是《李白行吟圖》。梁楷抓住李白性格特征中傳神的瞬間，通過寥寥幾筆就將李白的詩魂風(fēng)神勾畫得惟妙惟肖。他的畫風(fēng)拓展了中國繪畫中人物畫的“遺形傳神”的表現(xiàn)境界。

南宋一代的人物畫家，最著名的有李嵩、劉松年等。

山水畫是宋朝繪畫臻達(dá)的最高境界。在中國繪畫史上，盡管山水畫出現(xiàn)得較晚，但卻比歐洲風(fēng)景畫要早一千多年。漢朝時(shí)，山水僅作為人物背景出現(xiàn)，到了魏晉南北朝時(shí)期，山水畫得到了更大的發(fā)展，但技法仍然不成熟。隋唐山水畫則進(jìn)入了成熟期，出現(xiàn)了“青綠山水派”和“水墨山水派”。到了宋朝，山水畫開始走入鼎盛時(shí)期。

宋朝知名的山水畫家有北宋的李成、范寬、郭熙、米芾父子，南宋的劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏珪等人。

大致來說，因?yàn)楸彼味ǘ荚阢昃?，所以北宋山水畫著重塑造的是黃河兩岸關(guān)洛一帶的山水形象，雄強(qiáng)挺拔，此外，還有米芾父子畫的江南的山水畫。南宋時(shí)期，定都杭州，因此畫風(fēng)由北宋的雄強(qiáng)厚重轉(zhuǎn)化為空靈俊秀、疏林晚照。

北宋的李成，琴棋書畫都十分擅長，他最初師從關(guān)仝，后遂自成一家，惜墨如金，好以直擦之皴法，寫平遠(yuǎn)寒林，其樹木作節(jié)處，不用墨圈但下一大點(diǎn)，通身以淡墨空過。所畫雪景，峰巒林屋，皆用淡墨，水天空處，全以胡粉填之，論者奇之。當(dāng)時(shí)他已經(jīng)悟到了遠(yuǎn)近透視之法，山上之亭館，仰畫飛檐，這表明宋時(shí)對于遠(yuǎn)近明暗等法，已有相當(dāng)發(fā)明。李成畫派得其傳者有許道甯，李宗成、翟院深三人。許得成之氣，李得成之形，翟得成之風(fēng)。許道甯始尚矜謹(jǐn)，老年筆墨簡快，故峰巒峭拔，林木勁硬，別成一家。

范寬，北宋前期畫家，生性好酒好道。為了畫好山水畫，他到山中居住，并遍游山水異景奇觀，形之于筆墨，從而形成了大氣磅礡、沉雄高古、筆墨渾厚的特點(diǎn)。代表作是《溪山行旅圖》。

郭熙，北宋中期山水畫大家。他初學(xué)李成，博采眾長后自成一家。他的作品多為高山長嶺，雄奇中含靈動(dòng)之意，同時(shí)也有平遠(yuǎn)小景，描繪云煙出沒的清景麗色。代表作有《早春圖》和《蘭山春雪圖》。

南宋時(shí)期的畫家馬遠(yuǎn)擅長山水畫的構(gòu)圖，不去表現(xiàn)山水的全貌或正面，而是突出富有特色的山水一角，使畫境擴(kuò)大。代表作是《踏歌圖》。

而夏圭則喜用山水的局部一角或半邊表現(xiàn)主體情思。畫風(fēng)平易舒淡，典雅清朗。代表作是《溪山清遠(yuǎn)圖》。

李唐好作長圖大障，風(fēng)格雄偉有氣勢。他作山水畫，先施墨色，再著青綠，他的這種畫風(fēng)對于南宋一代山水畫家的影響很大。

宋朝繪畫，除了人物畫、山水畫、花鳥畫之外，還出現(xiàn)了描寫城鄉(xiāng)生活的社會(huì)風(fēng)俗畫。生活在北宋末年南宋初年的張擇端所畫的《清明上河圖》是其中最優(yōu)秀、最有名的?！肚迕魃虾訄D》描繪了北宋首都東京(今河南開封)汴河兩岸清明節(jié)前后的風(fēng)貌。

《清明上河圖》描寫了開封汴河沿岸店鋪林立、市民往來的熱鬧場面，反映了宋代商業(yè)、運(yùn)輸以及階級(jí)關(guān)系的某些側(cè)面，具有很高的史料價(jià)值。

《清明上河圖》現(xiàn)收藏在北京故宮博物院。長卷共分三部分：第一部分畫晨光下，郊外河岸上慢慢行進(jìn)著的一支馱著重物的驢隊(duì)；第二部分描寫汴河交通繁忙的景象，尤其引人注目的是像彩虹般橫跨汴河兩岸的“虹橋”，橋上熙熙攘攘，車水馬龍，非常熱鬧；第三部分畫市區(qū)街景，各行各業(yè)，應(yīng)有盡有，街上行人，來來往往。整幅畫寬25．5厘米，長525厘米，共畫了各類人物800多個(gè)，牲畜94頭，樹木170多棵。

它把汴京郊外的菜園風(fēng)光、汴河上的交通運(yùn)輸、街頭的買賣狀況、沿街房屋的建筑特征、船夫們的緊張勞動(dòng)、士大夫們的悠閑自得、雄偉的虹橋、巍峨的城樓以及車子、轎子、駱駝，一一描繪得十分逼真。這幅畫感染力強(qiáng)，欣賞價(jià)值高，受到人們的普遍喜愛，并被很多畫家摹仿。

標(biāo)簽：宋朝繪畫

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