成語大全 四字成語

在中國繪畫史上，明代是一個畫風(fēng)迭變，畫派繁興的朝代。在繪畫的門類、題材方面，傳統(tǒng)的人物畫、山水畫、花島畫盛行，文人墨戲畫的梅、蘭、竹及雜畫等也相當(dāng)發(fā)達(dá)。在藝術(shù)流派方面，涌現(xiàn)出眾多以地區(qū)為中心、或以風(fēng)格相區(qū)別的繪畫派系。在師承方面，主要有師承南宋院體風(fēng)格的宮廷繪畫和浙派，以及發(fā)展文人畫傳統(tǒng)的吳門派和松江派、蘇松派等兩大派系。在畫法方面，水墨山水和寫意花鳥勃興，成就顯著，人物畫也出現(xiàn)了變形人物、墨骨敷彩肖像等獨特的新面貌。另外，民間繪畫，尤其是版畫，至明末呈現(xiàn)繁盛局面。

明代繪畫的發(fā)展大致可分為早期、中期、晚期3個階段。

明代早期繪畫從洪武（1368～1398）至弘治（1488～1505）年間，這個時期宮廷繪畫與浙派盛行于畫壇，形成了以繼承和發(fā)揚(yáng)南宋院體畫風(fēng)為主的時代風(fēng)尚。

明代宮廷繪畫承襲宋制，朝廷征召許多畫家，皆隸屬于內(nèi)府管理，使宮廷繪畫創(chuàng)作達(dá)到鼎盛時期。正德（1506～1521）以后，吳門派崛起，逐漸取而代之。明代宮廷繪畫以山水、花鳥畫為盛，人物畫取材比較狹窄。山水畫著名畫家有李在、王諤、朱端等人?；B畫呈現(xiàn)多種面貌，代表畫家有擅長工筆重彩的邊景昭，承襲南宋院體傳統(tǒng)，妍麗典雅而又富有生意。孫隆從北宋徐崇嗣脫胎而出，專攻沒骨法。林良以水墨寫意花鳥著稱，筆墨洗練奔放，造型準(zhǔn)確生動。呂紀(jì)工寫結(jié)合，花鳥精麗，水石粗健，自成一派。明代宮廷繪畫雖未取得像宋代院畫那樣劃時代的成就，但在某些方面也有新的開拓。

浙派以戴進(jìn)和吳偉為代表，活動于宣德至正德年間。因創(chuàng)始人戴進(jìn)為浙江人，故有浙派之稱。繼起者吳偉為湖北江夏（今武漢）人，畫史亦稱他為江夏派，實屬浙派支流。戴進(jìn)、吳偉前后踵接，影響了一大批院內(nèi)外畫家。追隨者有張路、蔣嵩、汪肇、李著、張干等人。

明代早期在江南地區(qū)還有一批繼承元代水墨畫傳統(tǒng)的文人畫家，如徐賁、王紱、劉玨、杜瓊、姚綬等人。徐賁山水承董源、巨然，筆法蒼勁秀潤。王紱喜用披麻兼折帶皴作山水，繁復(fù)似王蒙，墨竹挺秀瀟灑，被稱為明代「開山手」。劉玨山水取景幽深，筆墨濃郁，近王蒙、吳鎮(zhèn)。杜瓊善水墨淺絳山水，多用干筆皴染。姚綬主要師法吳鎮(zhèn)、王蒙，風(fēng)格蒼厚。他們的畫風(fēng)堪稱吳門派先驅(qū)。

還有一些畫家，雖未歸宗立派，亦各有建樹。如初宗馬遠(yuǎn)、夏圭，后師法自然，以畫《華山圖》著名的王履；被稱為院派，給唐寅、仇英以較大影響的周臣；擅長水墨寫意人物和山水的郭詡、史忠；以白描人物著稱的杜堇等人。

約自正德（1506～1522）前后至萬歷（1573～1620）年間蘇州地區(qū)崛起以沉周、文征明為代表的吳門派，成為明朝中期繪畫畫壇的主流。他們繼承和發(fā)展了崇尚筆墨意趣和「士氣」、「逸格」的元人繪畫傳統(tǒng)，其間以沈周、文征明、唐寅、仇英最負(fù)盛名，畫史稱為吳門四家。他們開創(chuàng)的畫派，被稱為吳門派。

吳門四家杰出的藝術(shù)成就，在當(dāng)時產(chǎn)生巨大的影響，從學(xué)者甚眾。宗法沉周的有王綸、陳煥、陳鐸、杜冀龍、謝時臣等人。追隨文征明的不下二、三十人，著名的有文嘉、文伯仁、陸治、陳淳、陸師道、周天球等。文嘉山水疏簡，文伯仁縝密，陸治勁峭，錢粗重，陳淳放筆寫意，陸師道細(xì)筆勾染，周天球兼善蘭石，諸家各具特色。吳門派諸家中陸治、陳淳、周之冕在花鳥畫領(lǐng)域中尤有新創(chuàng)。吳門派發(fā)展到明末，因循守舊，徒仿形貌，其地位被另辟蹊徑、重倡文人畫的董其昌及其流派所取代。

自萬歷至崇禎（1628～1644）年間，是明朝繪畫的后期，繪畫領(lǐng)域出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機(jī)。徐渭進(jìn)一步完善了花鳥畫的大寫意畫法。陳洪綬、崔子忠、丁云鵬等開創(chuàng)了變形人物畫法。以董其昌為代表的畫家在文人山水畫方面另辟蹊徑，形成了許多支派。

徐渭是繼陳淳以后，從根本上完成水墨寫意花鳥畫變革的一代大家，其畫風(fēng)有力的推進(jìn)了后世寫意花鳥畫的發(fā)展，畫史稱為青藤畫派。徐渭的畫風(fēng)，對清代的朱耷、石濤、揚(yáng)州八怪、海派乃至現(xiàn)代的齊白石等都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

明代肖像畫在人物畫中較為發(fā)達(dá)，至明代后期更有發(fā)展，曾鯨為其中賦予創(chuàng)新精神的代表畫家，學(xué)者甚眾，遂形成波臣派，影響直至清代。

明代后期山水畫畫家中，繼吳門派而起的代表畫家是董其昌。他重倡文人畫，強(qiáng)調(diào)摹古，注重筆墨，追求「士氣」，并提出了南北宗論。他所創(chuàng)立的松江派遂取代了吳門派的統(tǒng)治地位。他提出的繪畫理論，尤其是南北宗論，對明末清初的繪畫產(chǎn)生了重大影響，一時之間蘇松地區(qū)形成了許多山水畫支派。較著名的畫家有莫是龍，與他共創(chuàng)南北宗論，陳繼儒與他為至交，趙左亦常為其代筆，他們都是松江派主將；顧正誼創(chuàng)華亭派，董其昌早年曾受其啟導(dǎo)，宋旭亦屬華亭派巨子，沉士充受業(yè)于宋懋晉，兼師趙左，也為董其昌代筆，世稱云間派。另外，受吳門派影響的晚期畫家還有程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵彌、楊文等人。

除蘇松地區(qū)外，晚明時期還出現(xiàn)了不少地區(qū)性的山水畫派。如浙江錢塘的藍(lán)瑛創(chuàng)武林派，安徽蕪湖的蕭云從創(chuàng)姑熟派，浙江嘉興的項元汴、項圣謨創(chuàng)嘉興派，江蘇武進(jìn)鄒子麟、惲向創(chuàng)武進(jìn)派等，這些派別大多影響不大。明末清初，雖然形成名目繁多，關(guān)系復(fù)雜的山水畫派別，但大多受吳門派和董其昌影響，統(tǒng)屬于文人畫的系統(tǒng)。

明代文人墨戲畫也很發(fā)達(dá)。專門以墨竹著名的有宋克、王紱、夏昶、魯?shù)弥阅分挠袑O以吉、陳憲章，以墨蘭著名的有周天球等。其中夏昶的墨竹被當(dāng)時稱為第一。

還有一些有影響的畫家有：文彭、張路、髡殘、倪元璐、孫克弘、王鐸、王鑒、王謙、王時敏、吳彬、項圣謨、蕭云從、邢侗、張宏、張瑞圖、周之冕、龔賢、程邃、程正揆、傅山等。

明代的民間繪畫比較活躍，木刻年畫尤其是木刻版畫有較大發(fā)展。民間創(chuàng)作的卷軸畫的主要內(nèi)容則為風(fēng)俗畫、歷史故事、神像畫、水陸畫及肖像畫等。

壁畫和畫論

明代壁畫創(chuàng)作不如前代興旺，存世的主要是寺觀壁畫。但是畫論著述比前代豐富，不僅畫史、畫論眾多，還出現(xiàn)叢書輯錄，題跋、筆記也多成為專集。屬于史傳類的有韓昂《圖繪寶鑒續(xù)編》、朱謀垔《畫史會要》、姜紹書《無聲詩史》等。屬于論說類的，有王世貞《藝苑卮言》、董其昌《畫旨》、《畫眼》、《畫禪室隨筆》、莫是龍《畫說》、屠隆《畫箋》、唐志契《繪事微言》、顧凝遠(yuǎn)《畫引》等。屬于品評類的，有李開先的《中麓畫品》、王稚登的《吳郡丹青志》等。屬于繪畫叢輯的則有王世貞《畫苑》、詹景鳳《畫苑補(bǔ)益》等。屬于著錄類的，有都穆《寓意編》、張丑《清河書畫舫》、汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》、郁逢慶《郁氏書畫題跋記》等。另外，還有王履、沉周、文征明、唐寅、李日華、陳洪綬等人的詩文、題跋、筆記中有關(guān)畫論的部份，其中頗多精辟的見解。

標(biāo)簽：明朝繪畫

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