為什么元代釉里紅瓷器比元青花更具收藏價值？
元代釉里紅瓷器和元代青花瓷器相仿，都是在十四世紀(jì)二、三十年代出現(xiàn)。釉里紅工藝要求甚高，品質(zhì)難以控制，發(fā)展緩慢，產(chǎn)量遠遠少于元代青花瓷器，故此珍貴異常。收藏價值和經(jīng)濟價值極高，因而為之奔走尋覓的大有人在，既便是殘片標(biāo)本，也會被收藏家奉為全物而秘藏于室。
釉里紅瓷是在瓷胎上用銅紅料著彩，然后罩以透明釉，用高溫一次燒成的釉下彩瓷器，所以人們稱它為＂釉里紅＂。它的工藝過程和青花瓷完全一樣，從廣義上分析，不同的是青花用鈷料著彩，而釉里紅則是用銅紅料。
從傳世和出土的元代釉里紅瓷器來看，雖然在器型、胎釉、和燒造工藝上，與同時期的青花瓷器一樣，但還是在以下幾個方面有所不同：
一、紋飾佈局比較簡單，多層次繁密細致的紋飾極為少見。
二、紋飾題材相應(yīng)減少，不如青花瓷器那樣豐富多彩。
三、銅彩料在高溫下容易揮發(fā)，因此元代釉里紅紋飾細線條，多有＂燒飛＂現(xiàn)象。
四、銅彩料在燒成過程中十分敏感，窯室氣氛稍有變異，便不能達到予期效果，所以元代釉里紅瓷器，呈現(xiàn)純正紅色的很少。
五、元代時還不能極其熟練的掌握這種釉里紅燒成技術(shù)，因此元代釉里紅瓷器無淡彩，只有一個比較濃的色階，并且紋飾線條以及塊狀涂抹的邊緣，常有不同程度的暈散。
元代釉里紅的釉色基本上有兩種，一種是淡青白色，一種是灰白色，都屬于質(zhì)量較好的影青釉?，摑櫣鉂?、釉面平整、白中泛青、賞心悅目。
元代釉里紅的裝飾方法也僅有三種，一是釉里紅撥白，既為紅地白色紋飾。二是釉里紅涂繪，既為白地上涂畫塊或片狀的紋飾。三是釉里紅線繪，既是在瓷胎上用線條描繪各種不同的圖案花紋。從簡單到繁雜，由低級到高級推論，釉里紅線繪瓷器要晚于其它兩種裝飾方法。
至于釉里紅的線繪紋飾，與同時期的青花器紋飾相類，尤其是焦葉紋、纏枝菊、蓮花瓣的繪畫特征，極其明顯。
元代釉里紅瓷器胎體，質(zhì)堅厚重、白色發(fā)灰，正如（飲流齋說瓷）所言：＂元瓷真者，其體皆重，其性極堅＂。小規(guī)格器物胎體精薄者例外。有文獻載＂宋元諸器，底際率多露胎＂，觀察元代釉里紅胎體，可見有的足邊或足底略為發(fā)黃，或是淺褐色，這是氧化作用出現(xiàn)的火石紅。也會看到一些或大或小的黑褐色砂粒，這是人們常說的＂胡麻點＂。有的器物修足不夠精細，挖足不很規(guī)整，足底中心部位往往有一個小乳狀釘紐。這些是時代局限出現(xiàn)的睱疵，卻為元代釉里紅瓷器增加了幾分古韻。
因為元代釉里紅瓷器較為珍罕，近十?dāng)?shù)年仿品出現(xiàn)較多，但是破綻較比元青花仿品更易查驗
1.是涂抹紅彩死板數(shù)塊，無飛白無暈散。
2.是撥白及涂抹紋飾均較呆板，無靈氣少神韻。
3.是只注重銅紅發(fā)色，怱略了釉面發(fā)色，沒有仿出影青釉乳油狀的光暈。
4.是器型不準(zhǔn)，或僵澀或臆造。
5.是胎體或輕或沉，死沉而不是厚重。
6.是時代工藝睱疵仿的過于雅嫩，缺乏拈手而來的灑脫氣韻。
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