清朝的音樂(lè)
同明朝一樣，清朝時(shí)期的說(shuō)唱音樂(lè)更加豐富多采，其中南方的彈詞，北方的鼓詞，以及牌子曲，琴書(shū)，道情類(lèi)的說(shuō)唱曲種更為重要。
南方的彈詞以蘇州彈詞影響最大。蘇州出現(xiàn)了以陳遇乾為代表的蒼涼雄勁的陳調(diào)；以馬如飛為代表的爽直酣暢的馬調(diào)；以俞秀山為代表的秀麗柔婉的俞調(diào)這三個(gè)重要流派。以后又繁衍出許多新的流派。北方的鼓詞以山東大鼓、冀中的木板大鼓、西河大鼓、京韻大鼓較為重要。
而牌子曲類(lèi)的說(shuō)唱有單弦、河南大調(diào)曲子等；琴書(shū)類(lèi)說(shuō)唱有山東琴書(shū)、四川揚(yáng)琴等；道情類(lèi)說(shuō)唱有浙江道情、陜西道情、湖北漁鼓等，少數(shù)民族也出現(xiàn)了一些說(shuō)唱曲如蒙古說(shuō)書(shū)、白族的大本曲。
以聲腔的流布為特點(diǎn)，清朝戲曲音樂(lè)出現(xiàn)了新的發(fā)展高峰。早在明代就發(fā)展起來(lái)的昆劇，到了清代有了更進(jìn)一步的發(fā)展，代表劇目如洪升的《長(zhǎng)生殿》等。明末清初，北方以陜西西秦腔為代表的梆子腔得到很快的發(fā)展，它影響到山西的蒲州梆子、陜西的同州梆子、河北梆子、河南梆子。這種高亢、豪爽的梆子腔在北方各省經(jīng)久不衰。
晚清時(shí)期，由西皮和二黃兩種基本曲調(diào)構(gòu)成的皮黃腔，在北京初步形成，由此，產(chǎn)生了影響遍及全國(guó)的京劇，出現(xiàn)了程長(zhǎng)庚、譚鑫培以及后來(lái)的梅蘭芳、程硯秋、周信芳等一代名角。各種地方小戲、評(píng)劇、越劇、楚劇等也獲得了較快的發(fā)展。
清代器樂(lè)的發(fā)展表現(xiàn)為民間出現(xiàn)了多種器樂(lè)合奏的形式。如北京的智化寺管樂(lè)，河北吹歌，江南絲竹，十番鑼鼓等等。明代的《平沙落雁》、清代的《流水》等琴曲以及琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》、《胡茄十八拍》等廣為流傳。清代出現(xiàn)了華秋萍編輯的最早的《琵琶譜》。
相關(guān)講故事： 揭秘嬴稷和嬴政什么關(guān)系：嬴稷是如何繼位的、“藏富于民”的蒙古大汗——窩闊臺(tái)、西游記中的鐵扇公主到底是神仙還是妖怪、誰(shuí)是毛澤東的“護(hù)駕趙子龍”？毛澤東赴重慶談判歷史揭秘、神學(xué)家雅斯貝爾斯的教育觀有什么啟示意義、敢于勸諫阻止秦始皇父子的優(yōu)旃、戰(zhàn)國(guó)末年六國(guó)皆亡，秦始皇為何不滅衛(wèi)國(guó)、伯夷和叔齊、漢哀帝劉欣和男寵董賢斷袖之癖是指什么、高陽(yáng)公主與辯機(jī)和尚：一場(chǎng)無(wú)視倫理道德的愛(ài)情熱門(mén)成語(yǔ)
- 出手得盧 盧：古時(shí)樗蒲戲一擲五子皆黑，為最勝采。比喻一下子就取得勝利。
- 奉行故事 奉行：遵照辦理；故事：老規(guī)矩、老章程。按照老規(guī)矩辦事。
- 孑然一身 孤孤單單一個(gè)人。
- 屢戰(zhàn)屢敗 屢：多次。多次打仗多次失敗。
- 論高寡合 言論高超，投合者少。
- 情投意忺 雙方感情和心意都很投合。
- 松柏之志 指堅(jiān)貞不移的志節(jié)。
- 有一無(wú)二 指事物獨(dú)特，極難得。
- 一現(xiàn)曇華 比喻事物或人物一出現(xiàn)就很快消失。華，同“花”。
- 岳岳磊磊 卓立不群。
- 柳眉星眼 形容女子細(xì)長(zhǎng)的眉和明亮的眼。
- 儀態(tài)萬(wàn)千 儀態(tài)：姿態(tài)，容貌。形容容貌、姿態(tài)各方面都很美。
- 卑陋齷齪 齷齪：骯臟。形容品質(zhì)惡劣。亦作“卑鄙齷齪”。
- 官場(chǎng)如戲 官場(chǎng)：舊時(shí)指官吏們經(jīng)常出入的地方。戲：戲劇，指隨時(shí)都在變化。舊時(shí)指官場(chǎng)像演戲一樣變化無(wú)常。
