曲狀元馬致遠(yuǎn)
生平
馬致遠(yuǎn)，字千里，號東籬，元朝大都人。生于富豪家庭，飽讀詩書，滿腹經(jīng)綸，年輕時曾熱衷功名，但仕途并不顯達(dá)，雖曾擔(dān)任江浙行省務(wù)提舉官一卑職，卻常受正職的蒙古官吏牽制。所以，抑郁不得志的他到了五十歲左右，看破了官場浮沉榮辱，退隱山林，以詩酒自娛。過著“酒中仙、塵外客、林間友”的生活，不再與統(tǒng)治階層同流合污。
他的晚號東蘺，即陶淵明詩句“采菊東籬下，悠然見南山”之義，期望效法淵明歸隱田園的志向。馬致遠(yuǎn)是個享有盛名的戲曲家。元代周德清以關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)并列﹔明朱權(quán)《太和正音譜》更為推崇他為“宜列群英之上”。
作品
馬致遠(yuǎn)作品內(nèi)容主要有三類：嘆世；詠景；戀情。在“嘆世”之作中，既有那種“老了棟梁才”、“恨無上天梯”的感慨；又有“白發(fā)勸東籬﹐西村最好幽棲”的隱逸思想。他一生憂憤徘徊，是“無也閑愁﹐有也閑愁﹐有無閑愁得白頭”。
馬致遠(yuǎn)的雜劇題材是多方面的，其中以寫文人學(xué)士的不得志和神仙故事居多，所以有人稱他為“馬神仙”?！吧裣傻阑瘎 痹诋?dāng)時盛行，與失意士人對現(xiàn)實悲觀而放情于山林的思想傾向有關(guān)。劇中常宣揚(yáng)“浮生若夢”的思想，要人們擺脫現(xiàn)實世界的人、我、是、非的紛爭，歸隱山林，尋仙訪道。如《岳陽樓》等四個“神仙道化”劇，即充滿道家度人出世及人生如夢的思想。
馬致遠(yuǎn)的雜劇作品的代表作為《漢宮秋》，被譽(yù)為元劇冠軍。劇中以毛延壽投敵獻(xiàn)策、王嬙為國投江等情節(jié)，鞭撻了賣國奸臣毛延壽，歌頌了王嬙的美麗、正直和愛國，在元代有其重要的現(xiàn)實意義。此外，對元帝和王嬙間深情的描寫加強(qiáng)了作品的悲劇效果。其結(jié)構(gòu)緊湊﹐有濃烈的抒情色彩﹐曲辭蒼涼幽邈﹐能貼切地表達(dá)人物的心情。其中第三折《梅花酒》、《收江南》尤為歷來曲家所稱賞。
成就
馬致遠(yuǎn)在散曲上的成就﹐為元代之冠。一如唐詩的李白，宋詞的蘇軾，代表著一個時代的文學(xué)精神。大體而言，馬致遠(yuǎn)的散曲較雜劇出色，后人輯為“東籬樂府”一卷，他的曲作形象鮮明，意境高遠(yuǎn)，善于鍛煉詞句，音韻力求和諧，風(fēng)格多樣化；雖以豪放為主，也有清麗細(xì)密、閑適恬靜之作。馬致遠(yuǎn)的散曲﹐聲調(diào)和諧優(yōu)美﹐語言清新豪爽﹐并且善于捕捉形像以熔鑄詩的境界。
他吸取了詩﹑詞以及民間歌曲的養(yǎng)分﹐開辟了與詩﹑詞不同的曲的真率醇厚的意境﹐提高了曲的格調(diào)。不愧是散曲第一大家。如他的小令《天凈沙》“枯藤老樹昏鴉”被譽(yù)為秋思之祖，是詠景名篇，便是以凝煉的筆法，賦予秋天的景色以蕭瑟蒼涼的情調(diào)，構(gòu)成詩意的圖景，烘托出天涯游子的凄涼心情。這種曲文的創(chuàng)作功力，可以說是雅俗共賞，難怪前人會一致的推崇馬致遠(yuǎn)在散曲上的貢獻(xiàn)。
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