成語(yǔ)大全 四字成語(yǔ)

鄭光祖，字德輝，平陽(yáng)襄陵（今山西襄汾縣）人，生卒年不詳。他是元代著名的雜劇家和散曲家，與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸齊名，號(hào)稱元代四大雜劇家之一。據(jù)學(xué)者考證，鄭光祖一生寫(xiě)過(guò)18種雜劇劇本，全部保留至今的有《迷青瑣倩女離魂》、《芻梅香騙翰林風(fēng)月》、《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》、《輔成王周公懾政》、《虎牢關(guān)三戰(zhàn)呂布》等。

有關(guān)鄭光祖的生平事跡沒(méi)有留下多少記載，從鐘嗣成《錄鬼簿》略為可知，他早年習(xí)儒為業(yè)，后來(lái)補(bǔ)任杭州路為吏。他為人方直，不善與官場(chǎng)人物交往，因此，那些官場(chǎng)諸公很瞧不起他。因此，他的官場(chǎng)生活的艱難。

然而，杭州的美麗風(fēng)景和伶人歌女觸發(fā)他創(chuàng)作的感情，使得頗具文學(xué)才情的他，開(kāi)始了創(chuàng)作雜劇之路。大體而言，他的劇目主要有兩個(gè)主題，一個(gè)是青年男女的愛(ài)情故事，另一個(gè)則是歷史題材故事。他不像關(guān)漢卿勇于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，揭露黑暗，他的劇目離現(xiàn)實(shí)較遠(yuǎn)。他寫(xiě)劇本不看政治的需要，而是大多基于點(diǎn)藝術(shù)的考量。

在愛(ài)情故事的劇本中，以《倩女離魂》為他的代表作。劇本以唐朝陳玄佑的《離魂記》小說(shuō)為素材，成功地塑造了一個(gè)對(duì)愛(ài)情忠貞不渝，感情真摯熱烈的少女形象，堪與《西廂記》相媲美。也正由于此，使鄭光祖“名香天下，聲振閨閣”。鄭光祖的歷史劇，雖略遜愛(ài)情劇一籌，但是，在描寫(xiě)人物內(nèi)心活動(dòng)方面，鄭光祖還是獨(dú)具一格。如《王榮登樓》一劇，詞曲工麗，對(duì)人物心境的描寫(xiě)頗具匠心。

明人何良俊于《曲論》一書(shū)中對(duì)鄭光祖元曲評(píng)價(jià)甚高，認(rèn)為其當(dāng)在關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸之上，他說(shuō)；“王粲登樓第二折，摹寫(xiě)羈懷壯志，語(yǔ)多慷慨，而氣亦爽烈，至后《堯民歌》，《十二月》，托物寓意，尤為妙絕。豈作脂弄粉語(yǔ)者，可得窺其堂廡哉”。劉大杰也表示，鄭光祖的曲詞，“表現(xiàn)出思鄉(xiāng)之情和懷才不遇的憤慨，情感的真摯，意象的高遠(yuǎn)，語(yǔ)言的俊朗，能與人物當(dāng)時(shí)的心境相映襯。”

此外，鄭光祖還寫(xiě)過(guò)一些曲詞，其中有小令六首，套數(shù)二曲。這些散曲的內(nèi)容，包括對(duì)歌頌陶淵明，即景抒懷，對(duì)思念故鄉(xiāng)，以及描繪江南荷塘山色的美麗。無(wú)論寫(xiě)景或是抒情，都是清新流暢，對(duì)于文學(xué)藝術(shù)的研究，都有很高的價(jià)值。

鄭光祖一生將其天賦貢獻(xiàn)于雜劇創(chuàng)作，在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界享有很高的聲譽(yù)。伶人都尊稱他為鄭老先生，他的作品透過(guò)伶人的傳播，也在民間產(chǎn)生了廣泛的影響。

標(biāo)簽：奉獻(xiàn)雜劇創(chuàng)作鄭光祖

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