賞析

　　起首兩句主寫倚闌，而寫今夕倚闌，卻從“昨夜曾倚”見出，同樣一句詞，內(nèi)涵容量便增加一倍不止。——既然連夜皆倚闌而望，當(dāng)還有多少個如“昨夜”者！“ 天如水” ，比喻夜空如水般明澈與清涼，可是其意不在于寫天，而在于以明凈的天空引出皓潔的明月。歇拍兩句寫女主人公的對月懷人。男子去后一直不回來，也沒說準(zhǔn)什么時候回來，她結(jié)想成癡，就相信了傳統(tǒng)的或當(dāng)時流行的說法—— 月圓人團(tuán)圓，每遇月圓，就倚闌苦望。詞中寫女主人公倚闌看月，從希望到絕望，有其獨到之處?！俺鯇ⅰ笔钦f“本將”，這一語匯，便已含有“后卻不然”的意味。下面卻跳過這層意思，徑寫“長望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替在不言之中?！俺酢弊制?，“長”字承轉(zhuǎn)，兩個要緊的字眼，括盡一時期以來望月情事，從中烘托出女主人公的癡情和怨意。

　　過片兩句，從等待無望而終于悟知癡想成虛。“羅衣著破”，是時長日久；“前香在”，則以羅衣前香之猶存比喻往日歡情的溫馨難忘，委婉表達(dá)對舊情的繾綣眷戀。“舊意誰教改”？問語怨意頗深。人情易變，不如前香之尚在；易散之香比人情還要持久，詞中女主人公感到深深的痛苦。結(jié)拍二句，點出全詞的“離恨”主旨，以“一春”寫離恨的時間久長，以“懶調(diào)弦”、“兩行閑淚”形容離恨的悲苦之深，將愁極無聊之感抒寫到極致。春日本為芳思纏綿之時，然而日日為離恨所苦，自然無心調(diào)弦彈箏，然而又百無聊賴，于是不得不對著箏弦黯然神傷。這種內(nèi)心的苦恨，被作者表現(xiàn)得維妙維肖。陳延焯謂“北宋晏小山工于言情”，確然不錯。此詞運筆有迥環(huán)往復(fù)之妙，讀之使人心魂搖蕩，低徊不已。